Oboé d'amore

Assim como o oboé barroco, cujo desenvolvimento acompanha paralelamente até o oboé moderno , sua origem vem da transformação dos consorts de chalemies e dos oboés do Poitou pelas famílias Hotteterre e Philidor em meados do século XVII . Os oboés mais graves apareceram por volta de 1720. [ 1 ] Seu florescimento ocorre sobretudo na Alemanha durante a primeira metade do século XVIII . Seu primeiro uso conhecido sob o nome “ hautbois d’amou r” é a cantata em ré menor Wie wunderbar ist Gottes Güt , de Christoph Graupner (1717). Os compositores barrocos lhe dedicaram verdadeiras obras-primas, especialmente Johann Sebastian Bach e Georg Philipp Telemann em seus concertos (originais ou em forma de arranjos ), mas também em suas cantatas , missas e oratórios. Com efeito, Bach os utilizou (para a Missa em Si menor , o Magnificat , o Oratório de Natal ) a fim de variar os timbres . [ 1 ]

Em seu Traité de l’orchestration , Charles Koechlin define o oboé d’amore como “um oboé uma terça menor abaixo. Portanto, está em lá”: [ 2 ] “Instrumento muito belo, dos mais expressivos, com uma amplitude sonora agradável no registro médio, um grave mais suave do que o do oboé, e um agudo bastante distante, um tanto angustiado.” [ 2 ] O instrumento é considerado o mezzo-soprano da família dos oboés. Assim como seu irmão mais velho, o corne inglês , sua campana (também chamada pavillon d’amour ) é piriforme, isto é, em forma de pera, e sua palheta é ligada ao corpo superior por um tubo cônico e curvo chamado bocal . Ele possui “a mesma extensão, em notas escritas, que o corne inglês”. [ 2 ] O oboé d’amore não é mencionado no Traité d’instrumentation et d’orchestration de Berlioz (1843). De fato, “não se sabe bem por que o instrumento caiu em desuso; contudo, nem o corne inglês nem o oboé podiam substituí-lo”, o que leva Charles Koechlin a insistir no fato de que “ele deveria ter seu lugar em todas as orquestras sinfônicas!” [ 2 ] Em um artigo publicado na Revue et gazette musicale de Paris , Berlioz lamenta a ausência de instrumentos em lá nas famílias das flautas e dos oboés: “Ao reunir assim, na orquestra, as famílias completas de todos os instrumentos de sopro , obter-se-iam, não tenho dúvida, resultados dos quais os jogos de flautas e os jogos de palhetas do órgão só podem dar uma pálida ideia. Chegar-se-á lá”. [ 3 ] Em 1873, Victor-Charles Mahillon moderniza o sistema de chaves do oboé d’amore, o que revitaliza o instrumento entre outros fabricantes da época. [ 4 ]